Revolucija čvrstog tehno zvuka

/prevod sa sajta Resident Advisor/

Nešto je u britanskom vazduhu i ne miriše baš prijatno. 

Da li su to pregrejana pojačala i bas kutije koje se tope pod prevelikim naletom?
Miris znoja i ustajalog duvanskog vazduha na lepljivom podu, omiljenom okruženju svih hangara, podruma, svih mesta bez ventilacije?

Štagod bilo, teško ce se menjati i otići. 2012. je ta godina kada su AnD i MPIA3 odbacili bilo kakav obzir i odlučili da se upuste u revitalizaciju punokrvnog, snažnog rejv-tehna. Te iste godine izdavacka kuca Perc Trax je zacementirala svoju strogu estetiku sa izdanjima Forward Strategy Group, Dead Sound & Videohead i drugima, a sam Perc je izdao pretvrdu esid tehno traku "Pure & Simple" (naziv dovoljno govori). Te iste godine Surgeon i Regis su obnovili svoj kultni projekat British Murder Boys, Shifted i Ventress su kroz svoju Avian etiketu ubacili dodatnu količinu betona, a Blawanova transformacija bila je diskretan signal post-dabstep generaciji da je možda vreme da pojačaju svoje bas bubnjeve. Britanski visokooktanski tehno je doživeo reinkarnaciju 2013. godine.

Možda su najvidljiviji primeri ovog trenda duet koji čine Jamie Roberts i Arthur Cayzer, aka Karenn. I jedan i drugi su stvorili svoje solo identitete negde pred smiraj dabstep talasa, Roberts kao Blawan, a Cayzer kao Pariah. Na početku su bili prepoznati kao inovatori nečega što su britanski muzički mediji označavali kao "bass music" - što je zapravo bio hibridni, zbirni naziv za sve eksperimente koji su dolazili nakon olabavljivanja dabstep histerije i povratka nekih producenata na garaž-džangl-haus korene, doduše sa jednim određenim nivoom čvrstine i intenziteta. Primeri za ovo bili bi radovi sa etikete Hessle Audio, kao i izdanja koja su u tom periodu izlazili na kultnoj rejv etiketi, R&S. Blawan je od tada krenuo dosta tehnoidnijim putanjama (ipak čujno referišući na svoje Bass korene) i napravio sebi veliko i značajno ime u savremenom tehnu. Duo Karenn stvari je gurnuo u vrlo radikalnom smeru na svom ep-u Sheworks 004, vukući za sobom veliki deo post-dabstep publike za koju je tehno, a još više čvrst, industrijski tehno - potpuno novo iskustvo.

"Mislim da nas obojica dolazimo iz pozadina koje nas povezuju sa industrijalnom muzikom, jednako kao i sa našim dabstep ili garaž trakama" kaže Blawan. "Cabaret Voltaire su meni bili jako značajni. Odatle i Throbbing Gristle i Fad Gadget, to me je, suštinski, odvuklo u tehno. Za mene je to logično: novi talas, post-pank, industrial, meni sve to ide ka tehnu."

To podseća na mladog Regisa, ili Karla O'Connora, koji je svoje post-pank i industrial ideale uneo u tehno muziku Engleske sredine devedesetih, što je rezultiralo izdavačkom kućom Downwards. I Cayzer i Roberts iskazuju veliko poštovanje prema birmingemskom zvuku koji je od devedesetih naovamo oličen u radu ljudi kao što su Regis, Female i Surgeon. Prirodno, kao učitelj i učeni, Surgeon i Blawan imaju duo Trade. Birmingemska škola grubih tekstura i strukturisane agresije očigledno je posejala plodno seme.

Birmingem

Surgeon-Blawan

Anthony Child aka Surgeon se slaže da je britanski tehno konačno opet zanimljiv i živ. "Opet mogu da sastavim ceo dj set od skroz novih stvari, a da mi se pritom te stvari dopadaju. Ne mogu da se setim da sam tako nešto mogao sve od kraja devedesetih". Surgeonov uticaj na ovu generaciju je nemerljiv, u suštini. I njegov opus tokom devedesetih i dvehiljaditih, kao i njegov duo sa Regisom, British Murder Boys, jedna su od najvažnijih stvari koje su se desile i britanskom i evropskom tehnu.

Opet, logično je da su British Murder Boys i njihovo nasleđe jedna od glavnih tačaka uticaja na novu generaciju britanskih tehno autora. Uzmimo samo brejkbit uticaje koji se nemilosrdno čuju u radu i Perca i izvođača pod pseudonimom MPIA3. 2013. su se BMB, kao što je rečeno, opet sastali i krenuli nakon 5 godina opet sa zajedničkim radom.

"Karl me je skoro podsetio da momenat kad smo se sastali pre 5 godina je bio period najjače dominacije tada popularnog 'minimal tehna'. Mi smo tada radili nešto što je bilo skroz suprotno od popularnog zvuka tog doba", kaže Surgeon.

Ipak, 5 godina kasnije, situacija ne može da bude različitija.

Sada je tu i Ali Wells, koga publika zna pod imenom Perc. Perc je osnovao izdavačku kuću Perc Trax koja je oko 2010. ili 2011. našla posebnu vrstu muzičkog i društvenog fokusa. Na etiketi su pored samog Perca se našli i Forward Strategy Group, Tommy Four Seven, Sawf, Donor i Truss, čineći možda i samu okosnicu pokreta o kojem je reč. Perc je ljubitelj industrijske muzike u najširem smislu te reči - samo čujte njegov debi album Wicker and Steel iz 2011. "Ja i industrijalni rok sedamdesetih i tehno devedesetih vidim kao nastavak iste estetike i sistema - to se tiče odnosa prema zvuku, produkciji i kako muzika treba da se izbacuje, promoviše i izvodi. Tu postoji izvestan DIY (uradi sam) momenat i odbijanje da se kontrola prepusti ili da se nešto menja da bi se udovoljilo nečijim ličnim ukusima ili komercijalnim potrebama".

Perc

U tom smislu, zvuk koji nam dolazi sa Perc Trax etikete jeste doista agresivan, nepoliran možda čak i mračan u jednom britanskom smislu koji možda nije lako opisati. Tom Russell aka Truss je pod svojim pseudonimom MPIA3 izbacio trake koje po svom nivou distorzije skoro dosežu nivoe esid-rejv-skvot scene koju predvodi Stay Up All Night kolektiv na čelu sa Chris Liberatorom. Esid rezanja Rolanda 303ke, ali i savremeni brejkbitovi britanske klupske muzike - sada je sve na dnevnom redu i opet se traže vezivni momenti za naizgled različite žanrove.

Truss kaže "Moji koreni svakako jesu u rejv sceni devedesetih, koju sam otkrivao preko svoje braće. Ja to pre nikad nisam čuo, britanski rejv u kome su bili i tehno i džangl, hardkor brejkbit takođe, naravno. Tada je sve to bilo na trakama, trakama na kojima su bili dj setovi, nisi znao nijednu traku, samo imena - Stu Allan, Carl Cox, DJ Druid. Tek nekoliko godina kasnije saznao si i da tu imaju neke izdavačke kuće i različiti producenti tog doba".

Truss pod tim pseudonimom istražuje malo smirenije, prostranije, sistematičnije teritorije dab-tehna, dok je MPIA3 esid-tehno ludilo prikačeno na 220v. Truss se povezao i sa mančesterskim duetom AnD, negde u slično vreme su počeli da prave trake koje su drugi ljudi smatrali nepotrebno ekstremnim. "Osećao sam se lepo da još neki ljudi idu tim stopama, da još neko to radi".

Naravno, ove tendencije nisu prošle bez svojih kritika. Neki kažu da je muzika ovog tipa stara, da je već istrošena ideja davnih devedesetih, ali Truss kaže "Ja i ne pokušavam da napravim neku rupu na saksiji, da izmislim nešto novo. Prosto pravim muziku za koju mislim da bi ja na nju odlepio u klubu".

Na Bandcamp profilu Perc Traxa, recimo, kao reklama stoji deo reakcija na neke od traka. Recimo u vezi trake "Purple", haus duo X-Press 2 rekao je "Ne sviđa mi se ovo, zvuči kao gaba." Mnogi ovaj deo tehno scene optužuju da je nepotrebno ekstreman, plitak možda čak i previše mačo. Truss kaže da ga to ne dotiče previše. "Možda ova  muzika nije previše rafinirana, ali ovo jeste ekstremna muzika i neko mora i nju da pravi".

Zašto ovi "ekstremi" počinju da nalaze svoje mesto među rejv publikom ponovo?

Neki kritičari smatraju da ovo pojačavanje jačine i tempa, kao i skretanje nazad na tamnije strane elektronskog zvuka može imati veze sa savremenim društvom koje je već 6 godina pred ivicom društvenog i ekonomskog kolapsa, potpuno paralisano pred političkim sistemima koji se ruše. Perc je imenovao svoj ep imenom Nova Brutalnost (New Brutality) na kojoj je slika Trelik Kule, verovatno najsjajnijeg primera engleskog brutalizma - zgrade iz epohe gde su društveni procesi bili makar malo više pod kontrolom. Nova brutalnost u Percovoj muzici možda je u isto vreme zahtev i za čvršćom muzikom i za čvršćim otporom.

Ipak, Perc je obazriv kada su u pitanju ova povezivanja muzike i politike. "Nije da sad kao ja čujem na vestima da postoji problem u engleskoj ekonomiji ili ne znam, smanjenje budžeta za kulturu u Njukaslu i onda trčim u studio da svoje nezadovoljstvo iskažem kroz muziku. Moja energija u tom smislu bi bolje bila iskorišćena kroz neke akcije ili kampanje nego da pravim traku koja će da pokrene Bergajn u 9 izjutra."

U realnosti, osnova ovog muzičkog pokreta svakako jeste u estetskim revolucijama i kontra-revolucijama koje su prisutne u svakom kulturnom pokretu, što rejv pokret, tehno pokret svakako jeste. Perc kaže da je lično njegov momenat koji ga je gurnuo ka ovom prizemnom, tvrdom zvuku bio taj što ga je drone-tehno koji je bio dominantan u Evropi na ulasku u desete godine XXI veka "zasitio i umorio". Truss dodaje da "previše ljudi ima trip da u elektroniku učitava konceptualnost i idejnost, dodavanja višeg smisla kog možda zapravo i nema. Ok ako neko to hoće da radi, ali za mene rejv muzika nikad to nije bila, a tehno vidim kao pre svega rejv muziku".

Sa druge strane, Blawan i Pariah smatraju da pomeranje ljudi iz "bass" pravaca prema tehnu (recimo Pearson Sound, Paul Woolford ili Boddika) ima veze i sa tim što se taj garaž-grajm-dabstep okvir potrošio i da ga treba malo osvežiti. "Lepo je da ljudi eksperimentišu i da taj bass okvir odvedu i na neke druge lokacije".
Blawan zaključuje: "Ostanite sa nama. Ako smo ovo stigli da uradimo za dve ili tri godine, tek smo počeli, zar ne? Ovo ni izbliza nije završilo."